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影片后期剪辑速成_广告/传媒_人文社科_专业资料

2020-11-20    来源:小五软件网

每个 DV 用户在前期拍摄完成后,都会遇到这样一个问题:辛辛苦苦拍摄的素材怎么编 辑制作才更加生动活泼,实现画面更加吸引人、感染人?不少人 DV 用户把后期编辑制作想 象得太复杂,往往在这个问题上止步不前。当然,磁带采集压缩不便也是一个重要因素,不 过现在非磁带介质的摄象机比如光盘硬盘 SD 卡的摄象机都出现了,前面的理由就不成立了 吧!其实,后期剪辑并不象大家想象的那么复杂。专业的非线性剪辑设备不要说 DV 素材要经过编辑制作才好看,就算是操作更方便的 DC 图片,如果不进入数 码暗房进行加工, 也不是每一张都出彩的。 何况 DV 这个声音画面多种艺术结合的视频呢? 晓欣虽然不是电视理论大师,不过,相信多年的工作经验和教训,还是能给大家一些有用的 启示的。哈哈,好,少废话,上菜!在对 DV 素材进行后期制作的过程中,首先要考虑 DV 影片的结构,就是根据拍摄意图 和整体构思决定画面的取舍和组织方式。为什么构思对于一个 DV 影片有这么重要的作用呢?其实, 晓欣在前面已经刊登的文章 中就已经说过, 前期拍摄中一些有意识拍摄的镜头其实已经是 DV 影片整体构思的一部分了。后期制作的构思是整体构思的衔接,就像写一篇文章一样,文章由一些段落组成,一个自然 段表现一个内容, 但又不单单是独立的内容, 它又要和其他段落合理的衔接才能够显得自然 而不突兀,每个段落的词句也需要不同的关连词连接。

DV 影片也是这样,一个个影像片断, 需要恰当的方式组织起来。DV 影片的结构方式一样,分为单线结构,复线结构和板块结构。复线结构和板块结构 由于过于专业,晓欣就不多说了,不过,可以肯定的是如果哪位 DV 爱好者能提交上来一部 复线结构和板块结构的 DV 作品,想必一定会令人刮目相看、眼睛一亮的!限于篇幅就不谈 了,建议想进一步提高结构水平的多看看相关的专业书籍。晓欣主要谈谈家庭 DV 用户常用 的单线结构吧。单线结构,特征比较明显,大家也许没有意识到,但是已经在大量的使用了后期剪辑软件,单线结 构,有明显的事件贯穿始终,有头有尾,内容按照时间的过程步步推进,直至结束。单线结 构,比较适合事件性较强的题材。比如,去年感动中国的一个爱好者用 DV 拍摄的短片,反 映一个见义勇为者几次下海营救落水女青年的故事, 贯穿始终的是营救这一主题, 随着时间 的推移,随着主人公一次又一次的下海,人们对结果(落水女青年的被就起)的期待更加强 烈。虽然最终没有救活落水者,但是影片的记录却深深地留在了人们的脑海里,这个片子获 得了成功,这个 DV 短片,也让更多人知道了这个感动中国的年轻人。建议大家有时间搜索 一下这个 DV 影片看看,应该有收获的,或许能找回不少自信,这样简单的片子居然也能让 人如此关注……影响剪接的因素匹配的原则,包括位置的匹配,视线的匹配和运动的匹配所谓匹配原则,就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系,观众的视觉和 心里因为画面的不同连接方式而产生不同的影响。

视线匹配位置的匹配是指两幅画面中的主体在剪接在一起的时候要处于一种和谐的关系之中, 要符合一定的构图规则, 比如晓欣在以前说过黄金分割点和九宫格构图, 如果主体分别在几 个视线关注的点上,那么就最能吸引观众的视线。视线的匹配就是画面中的人物的视线方向要符合一定的逻辑关系。比如一个孩子在画 面的左边, 他正在聚精会神的看着画面的右边, 接下来的画面就应该是在画面的右边有一个 孩子关注的物体或者小动物,如果这些物体出现在画面的左边,那就不匹配了。运动匹配,说的是运动方向性的和谐关系。比如,被拍摄主体在进出画面时,拍摄者 需要注意拍摄的总方向,从轴线一侧拍,是符合轴线规律的,否则就"跳轴"了,跳轴的画面 除非特殊需要否则无法组接,即使硬接了,也会使人感到别扭。刚刚工作的时候,晓欣是个 好学生,特别听老师的话, 老师说:机位不能随便乱放!画面不能乱接!说的就是这个道理。下面,晓欣以一个人物同期声采访为例说明一下“跳轴”现象,请看下图。0 为被采访对象,1,2,3 为拍摄机位,4 为拍摄轴线,在后期画面剪接的时候,如果 前一画面是 1 号机位拍摄的, 接下来的画面可以接 3 号机位拍摄的画面, 不能接 2 号机位拍 的画面,2 号机位拍的画面叫做跳轴(轴线就是 4),3 号机位和 1 号机位在轴线同一侧, 不跳轴.两个画面可以组接。